La radio a pedali / Radio on wheels

PERFORMANCE 30 | 04 | 2011 : Photo Gallery
ARTIST IN RESIDENCE 28/04 firenze | 05/05 2011 castello malaspina di fosdinovo : Photo Gallery
RADIA SHOW 11-17 | 07 | 2011 : click here to listen
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Radio Papesse say :

ITA (english text below)

La Radio A Pedali è un progetto prodotto da Radio Papesse in collaborazione con il Teatro del Maggio Musicale Fiorentino e RAI Radio3.
La Radio A Pedali è un progetto partecipativo con cui Radio Papesse ha voluto innescare una riflessione sui concetti di energia – rilasciata da arte e cultura – e sosnenibilità sia culturale che ambientale.
In occasione della Notte Bianca di Firenze, il 30 giugno 2011, abbiamo invitato chiunque volesse, a unirsi a noi in una parata in bicicletta, con la sola condizione di portare con sè una radio sintonizzata su RAI Radio3, che quella sera avrebbe trasmesso in diretta il concerto in programma al Teatro Comunale di Firenze: musiche di Beethoven e Liszt interpretate dall’Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino diretta da Zubin Metha con Daniel Barenboim al pianoforte solista.

Per tenere traccia dell’evento abbiamo invitato il musicista e sound artist Alessio Ballerini, membro del collettivo Aips, a registrare i suoni della parata e a realizzare un lavoro per Radia oltre alla cartolina sonora dell’evento.

‘Ho registrato i suoni de “La radio a pedali” avvalendomi di un registratore 4 canali. Mentre pedalavo tenevo il registratore in mano direzionato in avanti in modo da registrare con i due microfoni, integrati nello strumento stesso, i suoni che provenivano di fronte. Inoltre avevo uno zainetto sulle spalle dove ho fissato altri due microfoni esterni, connessi al registratore, che riprendevano quello che accadeva alle mie spalle.
Tutto è stato pensato per 2 possibili modi di fruizione: il primo sfruttando la ripresa stereofonica davanti, miscelata in post produzione ad altri fields recording, musica composta e tracce di Beethoven e Liszt per un prodotto radiofonico (un unico file di 25 minuti) e una futura pubblicazione per unʼeventuale label (6 tracce sonore) ; per il secondo grazie alla ripresa su 4 canali, ho ricreato lʼambiente sonoro della pedalata aggiungendo ulteriori sonorità in modo da aumentare lʼimmaginario dei fruitori che si troveranno al centro di una sala (gallerie, musei , etc..) adibita per lʼoccasione, ascoltando in quadrifonia e al buio.
Ho deciso di iniziare con lʼintervista di Zubin Mehta perché penso che le sue parole siano unʼottimo spunto per riflettere sulla tecnologia, ma anche su uno spaccato di società ed il suo approccio alla vita e alla musica dagli inizi del ʻ900 ad oggi. E poi perché è stata fatta poco prima del concerto del Maggio Fiorentino e prima della pedalata, mentre tutti i partecipanti erano raccolti in piazza dellʼIndipendenza a Firenze pronti a partire, sintonizzando le circa 200 radio sulle frequenze di radio3, con tutti i rumori del caso, traffico, chiacchiericcio e rumore di fondo delle radio stesse. Perciò è stato anche interessante da un punto di vista estetico, aggirarmi e registrare tra le persone e le bici.
Questo mi ha fatto pensare ad una connessione, ad unʼavvicinamento tra la musica di Beethoven diretta da Mehta, le persone che “suonavano” le radio in bicicletta ed io che ho registrato il tutto per poi realizzare la “soundtrack” dellʼevento. Questa esperienza è stata un continuo confronto anche di tipo “generazionale”, un cercarsi per un possibile congiungimento. Dal confronto bicicletta-macchina a quello di internet-dischi in vinile fino al mio approccio compositivo e quindi registrazioni nude e crude-trasfigurazione e mix in post produzione. Ho utilizzato le composizioni di Beethoven e Liszt con lo stesso metodo e con la medesima importanza con cui ho usato i fields recordings, miscelando tutto assieme ed aggiungendo uteriori arrangiamenti.
I toni sono di speranza e trasognati, dalla musica che ho composto passando per le parole degli anziani che parlano delle mille miglia fino ad arrivare a quelle di confronto di Zubin Mehta, tutto ciò per un uso coscienzioso, esperienziale e creativo della tecnologia’.
A.B.

ENG

La radio a pedali/ Radio on wheels is a project produced by Radio Papesse in collaboration with the Maggio Musicale Fiorentino Theatre and Radio Rai 3.
‘Radio on wheels’ is a participatory project with which Radio Papesse tried to trigger a reflection around the ideas of energy – released by art and culture – and sustainability of both cultural consumption and environmental habits.
On the occasion of the Nuit Blanche in Florence, last April the 30th, we invited cyclists to join a parade, to bring their own radio and to tune in to Rai Radio 3, that would have aired the live concert at the Maggio Fiorentino Theatre that very night: Beethoven and Liszt interpreted by Daniel Baremboim and the Maggio Fiorentino Orchestra, under the direction of Zubin Mehta.
We invited the sound artist and musician Alessio Ballerini to record the sounds of the parade and the show he has produced for Radia – along with the sound postcard of the ride – is just a bit of the entire and multilayered audio project he is still developing.
‘Along the run with many other bikers I held a 4 channel portable audio recorder in one hand, forward facing the two onboard mics and fastening the two other external mics on my backpack. That allowed me to record sounds both in front of me and in the rear.
This was meant to allow me to postproduce the field recordings in two different forms. On one hand I decided to use and mix the frontal stereophonic recordings with other field recordings, original scores and extracts from Beethoven and Liszt; the output are both a 25 minutes long radio piece and a 6 tracks release. On the other hand, thanks to the 4 channel recordings I recreated the acoustic environment of the bike parade just adding more sounds to enhance the imaginary/imaginative experience of those visitors who will listen to it in a dark room absorbed by a quadraphonics reproduction.
I decided to start with the recording of an interview** with Zubin Mehta released by Radio Rai 3 just before the beginning of the concert. I think Mehta’s words are good food for thoughts about tecnology – at large – and the role of music in the evolution of our society since the beginning of the XX century. I find those words even more meaningful since I recorded them in Piazza dell’Indipendenza where more than 200 bikers came together tuning in their portable radios to Radio Rai, waiting the parade to begin. I recorded chit-chats, background noises, Mehta’s voice coming out the radio speakers and the resulting field recording was appealing to me also in terms of poetics; everything was connected, Beethoven, Zubin Mehta, people ‘playing’ their radios and myself recording them. I did use Beethoven and Liszt, along with original scores and field recordings, according all of them the same standing.
This experience has been both a generational comparison and a way to find a common ground between two opposite poles: internet and vynils, cars and bicycles, till my compositional approach that combines rough recordings and post-production mix. The discourse around technology though is hopeful- be my creative approach to it, be Mehta’s call for a more conscientious use of it or the dreamy memories of a group of old men who remember the time when cars and the Mille Miglia Race were synonyms for technology; all these facets positively decline the technological issue.’
A.B.

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** synopsis of Zubin Mehta’s interview translated from Italian:

The interview concentrates upon the diverse media through which people have listening to music since the age Zubin Metha started playing and directing: the long play was yet to come and people did think that a record was definitive. Mehta has always felt unconfortable with this idea and on the contrary he still thinks that changing interpretations in music are the real miracle.
He also reflects on the return of people to live performances and – once having got the highest quality of the cd – to the first person experience of the concerts.
Mehta also remembers a conversation he had around the beginning of the 70s with Arthur Rubinstein who already reported the issue of the ‘new audience’. Comparing with the 20s – when more than 25% of his audience was educated to the music he used to play – he had witnessed a shift in the music education and knowledge of people.
Internet flourished on that already changing ground; Mehta credits internet the much broader flux of informations but invites the youngest generation to interpret and try to disentangle the flow of available informations in order to turn them into education.
For his part he appreciates youtube but he hardly manages to have free time; he also admits to behave childisly: once started he would never quit the ‘game’.